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十首经典《无题》诗!写尽无题诗,最是有情人!

时间: 2019-08-29 17:58:12

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十首经典《无题》诗!写尽无题诗,最是有情人!

作者:小毛豆品诗赏词

发布时间:18-09-1508:51

我国古代诗歌中,常常标有"无题"为题的诗篇.无题胜有题,之所以用"无题"作题目,是因为作者不便于或不想直接用题目来显露诗歌的主旨.这样的诗,往往寄托着作者难言的隐痛,莫名的情思,苦涩的情怀,执著的追求等.

1、相见时难别亦难,东风无力百花残。

出自李商隐《无题》。离别不易,团聚也不易。而今又到春风无力、百花凋残的暮春季节了,却还难以与所爱之人相见。

2、满园芳草年年恨,剔尽灯花夜夜心。

出自唐彦谦《无题十首》。满园春草年年岁岁都要生长,因而年年都要触发无穷离恨;古人习俗灯花爆响亲人就要归来,因此灯花夜夜都牵动着那颗思念亲人的心。

3、身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

出自李商隐《无题》。我虽然没有彩凤那样的翅膀,飞到你的身边,但我们彼此的心意却像有犀牛角的白色纹理一样息息相通、心领神会。

4、千里归来人事改,十年犹幸诗句身存。

出自宋·欧阳钅夫《无题》。诗句描写久别而归后的深切感慨之情。“千里”,言离家之远。“十年”,言离家之久。皆是运用夸张修辞手法,而非实写,意在突出久别而归的不易。“人事改”与“诗句身存”的对照,点出了“物是人非”之意,也由诗句展露了诗人归乡不喜反悲的痛苦之情。 [由依依文库Www.YiyiWenku.coM整理]

5、春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。

出自李商隐《无题四首》。追求爱情之心啊,不要与春花一起争荣竞发,因为寸寸相思都化成了寸寸灰烬。

6、直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。

出自李商隐《无题二首》。诗句描写男女爱情:即使知道相思全然无益,也不妨抱痴情而惆怅终身。

7、春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

出自李商隐《无题》。春蚕到死吐丝才尽,蜡烛烧成灰后烛泪始干。描写对爱情的忠贞不渝,只要一息尚存,就会情意缠绵,忠于爱情。

8、梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。

出自北宋,晏殊《无题·油壁香车不再逢》。梨花盛开的院落里,洒照着皎洁柔和的月光;柳絮飘飞的池塘边,吹拂着和煦温暖的春风。这两句诗描写了一个华丽清幽的庭院中月照梨花、风飘柳絮的清柔可爱的春夜景色,透露了诗人相思入骨、情思悠悠的思想感情。

9、多羞钗上燕,真愧镜中鸾。归去横塘晓,华星送宝鞍。

出自李商隐《无题·含情春晼晚》。不如钗上之燕,可整日

10、他人骑大马,我独骑驴子。回顾担柴汉,心下较些子。

出自唐·王梵志创作的《无题》诗。诗人此以骑马、骑驴与步行为喻,说明了一个为人处世的道理:凡事要有退一步想的雅量。人往高处走,这是人之常情,但若往高处走不好,就要有平常心看待。如此,才能知足常乐,安然处世。

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李商隐唯美无题古诗词,心有灵犀一点通,千古诗歌文学经典

作者:文学名句

发布时间:18-03-0521:12

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《无题》

唐·李商隐

昨夜星辰昨夜风, 画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼, 心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖, 分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去, 走马兰台类转蓬。

【注释】

〔画楼桂堂〕有彩画装饰的楼,叫画楼;用香木构筑的厅堂,叫桂堂。

〔灵犀〕古人把犀牛角中心有一条白纹道贯通的叫作“通天犀”,以为是神奇灵异之物。

〔送钩〕宴席游戏,把钩互相传送,一人藏在手中,令人猜,不中者罚酒。

〔分曹射覆〕分曹,分成几摊、几群。射覆,在器皿下覆盖着东西让人猜。

〔听鼓应官〕听夜间更鼓的声音,按时到官府办公。

〔走马句〕兰台,即秘书省。李商隐在开成四年、会昌二年,分别为秘书省属官。全句说,听到更鼓声,已到该去兰台办公的时间,骑着奔马,速去兰台衙门报到,犹类柔软的蓬草,被风吹得东倒西倾,无法控制自我一样。

【赏析】

这首诗抒写诗人无法与他爱慕的姑娘相恋的痛苦,反映了诗人对自由生活的向往。清朝的许多学者认为这首诗是李商隐在王茂元家所作,诗中的女性非玉阳山女冠,而是高官家的姬妾之类,这一判断是符合诗的内容的。

首联写他与姑娘相见的时间地点。他们相见后,互相产生爱慕之情,“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通,”是千古传颂的名句,他们身份不同,无法比翼双飞,但两情和谐,心有灵犀,息息相通。腰联写诗人与男性朋友作各种游戏,或隔座送钩,或分曹射覆;“春酒暖”、“蜡灯红”,极写游戏的热闹。

古代男女授受不亲,礼教极重,李商隐去高官家,当然不会跟闺房中妇女做游戏。而诗人的心,自然最关心那位“心有灵犀”的姑娘,因而对这些表面热闹的游戏并不感到高兴。更为令人扫兴的是:到衙门报到的时间到了,更鼓的响声催着他去上班应官,他无可奈何,叹了口气,不得不骑马奔向兰台。他深感丧失自我的苦闷,只觉得自己象蓬草一般,随风而倒。

上半首诗中,跳跃着诗人爱慕的姑娘的影子;下半首诗中,她的身影消失了,而这,正是诗人感到无法掌握命运的苦闷原因。官场生活,忙忙碌碌,无所作为;宴饮游戏,喜喜哈哈,热热闹闹,只是逢场作戏而已。而与他“心有灵犀一点通”的姑娘,既给他喜悦,又令他苦闷。所以,她是全诗的焦点,是沟通全诗八句的诗眼所在。

这首七律结构上、内容上都有鲜明的对比特色。前四句写爱情的喜悦,后四句写宴饮生活、官场生活的乏味无聊。两相比较,就突出了“心有灵犀”的珍贵。

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李商隐最耐人寻味十首无题诗:无题而无不题

作者:王家无限

发布时间:18-04-1021:14文化达人

李商隐最耐人寻味十首无题诗:无题而无不题

李商隐的无题诗,与李白的夸张诗及王维的“空诗”一样,是唐诗的一绝。

按照“无声胜有声”“无招胜有招”类推,“无题”是否应该胜“有题”?

诗人的诗情,有时是清晰的,有时是模糊的。

当朦胧而又浓烈的情绪袭来的时候,诗人写下的诗篇,也是朦胧而隐晦的。

这,就是朦胧诗。

后世有人将李商隐推为朦胧诗大师,就是基于他写了不少诗意朦胧隐晦的无题诗。

将诗作取为无题,大体是两种情况。

一种是诗人有意为之。有意以无题为题,尤其是爱情诗,不想过多透漏内心情感,选择无题,保留诗作的多义性,给读者留下更多的空白,以实现“无题而无不题”。

另一种是诗人无奈之举。由于题目确实难以定夺,就干脆选择不定夺,这是诗人是不得已而为之的一种选择。

无论是何种原因,无题诗的出现,给诗歌大花园增添了一抹迷离的色彩。

李商隐存世的无题诗约十六七首,这是所选的十首无题诗,是其中的精华。

李商隐的七律诗有极高的水准,是继杜甫之后的一座高峰,这里所选的十首无题诗,有七首是七律诗,完全能反映他的七律诗的水平与特色。

(1)无题

相见时难别亦难,东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

(2)无题二首其一

昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。

(3)无题

重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。

直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。

(4)无题四首其一

来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重!

(5)无题四首其二

飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!

(6)无题四首其四

何处哀筝随急管,樱花永巷垂杨岸。

东家老女嫁不售,白日当天三月半。

溧阳公主年十四,清明暖后同墙看。

归来展转到五更,梁间燕子闻长叹。

(7)无题

凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗,断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。

(8)无题

万里风波一叶舟,忆归初罢更夷犹。

碧江地没元相引,黄鹤沙边亦少留。

益德冤魂终报主,阿童高义镇横秋。

人生岂得长无谓,怀古思乡共白头。

(9)无题二首其二

闻道阊门萼绿华,昔年相望抵天涯。

岂知一夜秦楼客,偷看吴王苑内花。

(10)无题

八岁偷照镜,长眉已能画。

十岁去踏青,芙蓉作裙衩。

十二学弹筝,银甲不曾卸。

十四藏六亲,悬知犹未嫁。

十五泣春风,背面秋千下。

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中国古诗词五言绝句《无题》

作者:中国古诗词

发布时间:18-07-0618:05

无言花自香,淡定人从容.

舍我有其谁,无雨也无风.

创作意境

不远处有一片开得正盛的花朵,淡淡地发出着阵阵的悠悠花香。

我望着这片花海,似乎想对它们说些什么,但又不知道说些什么好。

或许这些花儿早已读懂了我的心,沉默就是对它们最好的表达。

无言便是天底下最美的表达,那是以心相交,以意相容,看山是山,看水是水的禅境。

用禅境去领悟身边的一切,想不从容一回也很难,想不淡定一刻更不能。

一句想多了,便能意境千重,一句看多了,就能思绪万种。

在花中看世界,一朵花便是一个世界。人在世界中,世界中呢花也不止一种。把花看多了,看够了,就看透了世界。

人在世界中,风雨来袭那是经常的事情。没有风雨的日子就是晴天,那如果我们把风雨都统统的忘掉,每一天就都是晴天了。

所以说,人只要懂得忘,学会舍,365天就都会是无雨也无风的日子。

该忘的,我们把它忘了吧,不该忘的,也把它忘了吧。

忘便是舍,舍了才会得。老天是公平的,给了我们一双眼睛,但同时又限制了眼睛的可视范围。

我们看不到的地方有很多,自己的前面我们能看见,而自己的后背却看不见。自己的心我们看不见,别人的心我们更看不见。

看不见的东西既然有那么多,那我们何必要去看那些看不见摸不着的东西呢?

看清自己就好,忘记那些看不见的地方,舍去那些看不到的东西就是最好的。

那有人又要说,自己的心我们也看不见,那是不是也要把心舍了呢?

对,把心舍了,这就是掏心掏肺,把心给了你所爱的人,你就能收获到圆满的爱情。

扯远了,说多了,但这也应证了舍得的佛家思想。

同样这也是本文开头的五言绝句中后两句所释放出来的情怀:

舍我有其谁,无雨也无风。

好了,本文说到这儿也就到了尾声,大家怎么看呢,欢迎在下方评论区写出你的看法,另外收藏转发让更多的人方便发表自己的看法哦。

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《无题》诗中男性的女性化

作者:古诗词之家

发布时间:02-0511:44

李商隐的《无题》诗,收录在冯浩《玉溪生诗集笺注》中的,五七言共十七首,除了“万里风波”和“紫府仙人”外,其余十五首,从字面看,都是写男女恋情或妇女生活。但如前人所说,其中有几首七律,有的是隐喻唐代政局,有的是感伤自己遭遇。我们也可以承认,有些诗确是别有寄托,只是究竟指哪一件具体的事实,却是一个猜不透的谜,因而成为“玉溪诗谜”。一定要把某一首和令狐楚、令狐绹父子相联系,就未免有强作解人之感。《四库总目提要》在批评某些注家的穿凿附会的缺点后说:“然《无题》之中,有确有寄托者,‘来是空言去绝踪’之类是也。”只指出某一首有寄托而不强指寄托的具体对象,倒是最有分寸。

旧时有些学者曾说李商隐在牛李党争中善于反复,《新唐书》本传就说他“诡薄无行”,现代学者已有所辨析,并给他一个政治上的公正评价。这是很有必要的。但李商隐在生活上却是有些“浪漫”,他写的那些艳情诗,严格说来,并不能全都看作爱情诗,如和妓女的往来。另外,他和女道士等也发生过恋情。这在古代文人中,本可存而不论,但它又是考察李商隐创作心理的一个重要因素:为什么那些有政治上、身世上寄托的《无题》诗,偏要用艳情诗来写,甚至把自己置于女性地位?这就是他过去这方面的经历,他的内心深处的欲望,他的两性间的潜意识,一到构思时,又都集中到他的思维活动中。他将整个的自我摇身一变,变成好几个,并将自己感情生活中游离着的痛苦和喜悦体现在这些形象上,他到庄严的圣女祠时,也会有“寄问钗头双白燕,每朝珠馆几时归”的联想,因而光是用“香草美人”一类概念上的比喻,并不能提示其实质。从某一意义上说,这些诗也可称为“灵魂诗”。它的意义往往是不易解的,“朦胧”的,但诗人在写作时也许是自由的。固然,把自己化身为女性这类寄托诗,写的人不止李商隐一个(另详下),未必都从这种心理出发,可是针对李商隐那样的诗人来说,这种心理却是存在的。

其次是李诗中的性别位置问题。这里先引两首《无题》本诗:

来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。

凤尾香罗薄几重,碧纹圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗,断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸,何处西南待好风?

这两首诗,冯浩、张采田(张文见《玉溪生年谱会笺》附刊的《李义山诗辨正》)都说是向令狐绹陈情告哀之作。如“来是空言”两句,冯说系指与令狐绹相见时,绹“仅有空言,去则更绝踪矣”。另有一首“神女生涯原是梦,小姑居处本无郎”,按照张氏说法,句中的“神女”与“小姑”,就是作者自喻。冯、张两位的说法,是否能够成立尚不可知,但它并非只写艳情而是别有寄托当为事实。除李诗外,张籍的《节妇吟》,就把自己比作强自克制的有夫之妇,朱庆余的《近试上张水部》,就把自己比作即将去拜公婆的新娘,宋代的陈师道,为了表示对老师曾巩悼念的深挚,竟把自己比作“事主不尽年”的薄命婢女。这些诗,在表现手法上确有成功的地方,但我们如果想到作者却是七尺之躯的男子汉时,在审美心理上总感到不协调、不舒服,感情上像是被扭曲似的。说穿了,还是反映着把妇女置于被爱怜、被支配地位的一种偏见,通过感情上的逗弄求得自我发泄。鲁迅先生在1925年写的《论照相之类》一文中,曾经批评过京剧舞台上“男人扮女人”的现象,他就是和“审美的眼睛”联系起来。换言之,男性的女性化,不管用什么样的理由,总不是艺术上可以欣赏的对象。

如果按照上述冯、张两位的说法,那么,李商隐为了打动一个对他冷淡的高贵的令狐绹,就把自己比作在“蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉”的闺房中等待刘郎到来的女子,我们且不说“妾妇之道”那类陈腐刻薄的话,单就作品的格调说,也是令人遗憾的。他在《谢书》中向令狐绹申谢时,竟有“自蒙半夜传衣后,不羡王祥得佩刀”语,尤叹商隐一代才子,何苦猥琐至此。

纪昀对《无题》曾有评语云:“《无题》诸诗,大抵祖述美人香草之遗,以曲传不遇之感,故情真调苦,足以感人。特诗格不高,往往失之纤俗,衍为七律,尤易浮靡。且数见不鲜,转成窠臼。”他还引用了沈德潜的“剪彩为花,绝少生韵”的话。

纪昀评古人诗,要求较严,但常有独到之见,上面这段评语,虽然张采田很不同意,其实还是公平的,也说得通情达理。又如纪氏对《瀛奎律髓》中方回(号虚谷)的好多评论,每有抬杠的话,但对方回把“昨夜星辰”那一首收在“风怀类”中,却认为很有眼力:“观此首末二句,实是妓席之作,不得以寓意曲解。义山风怀诗,注家皆以寓言君臣为说,殊多穿凿。虚谷收入此类,却是具眼。”我们也宁信其为“妓席之作”。再如一向传诵的“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”一联,纪氏也评为“究非雅语”。这评语恐是好些人不能同意的,张采田就挖苦他说:“三、四两句如此典雅而谓之鄙,此真小儿强作解事语,纪氏之诗学可知矣。”可是我们如果把眼界开阔一些,或许会觉得纪评也有道理,就在艳情诗中,李诗这两句也嫌俗而太尽。“身无彩凤”和“心有灵犀”一联其实也艳得腻,放在王次回(彦泓)的《疑雨集》中倒相称。

李商隐是一位有特色有影响的语言诗人,他笔下的许多形象,也确实给予我们以美感,过去还有人称为“唯美诗人”。他作品中一些局部的缺点,自然无损于他在艺术上的总成就。蚌病成珠,他的一些有魅力,有光泽的表现艺术,常常是那种病态社会中变态心理的反射,这也不仅仅李商隐一个人是这样。但从另一方面说,正常的性格,健全的心理,又是我们应当崇尚的。

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55句李商隐诗词,最有名的还是《无题》诗

作者:古典文学与诗词

发布时间:07-2701:09

在晚唐,甚至可以说在整个唐代,李商隐是为数不多刻意追求美的诗人之一,其诗构思新奇,风格秾丽,尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻,优美动人,广为传诵。

除了爱情诗,李商隐的咏史诗也十分出众,“历览前贤国与家,成由勤俭破由奢”就是他的咏史名句。

今天,一起来读一读李商隐的诗词名句,了解他的美丽哀愁!

1.嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。

——《嫦娥》

2.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

——《无题·相见时难别亦难》

3.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

——《夜雨寄北》

4.此情可待成追忆,只是当时已惘然。

——《锦瑟》

5.青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。

——《霜月》

6.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

——《无题·昨夜星辰昨夜风》

7.夕阳无限好,只是近黄昏。

——《登乐游原》

8.可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。

——《贾生》

9.此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人。

——《赠荷花》

10.东西南北皆垂泪,却是杨朱真本师。

——《别智玄法师》

11.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

——《无题二首》

12.直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。

——《无题·重帏深下莫愁堂》

13.定定住天涯,依依向物华。

——《忆梅》

14.春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!

——《无题·飒飒东风细雨来》

15.天意怜幽草,人间重晚晴。

——《晚晴》

16.深知身在情长在,怅望江头江水声。

——《暮秋独游曲江》

17.秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。

——《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

18.暗暗淡淡紫,融融冶冶黄。

——《菊花》

19.刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重!

——《无题·来是空言去绝踪》

20.阶下青苔与红树,雨中寥落月中愁。

——《端居》

21.烦君最相警,我亦举家清。

——《蝉》

22.落叶人何在,寒云路几层。

——《北青萝》

23.肠断未忍扫,眼穿仍欲归。

——《落花》

24.八骏日行三万里,穆王何事不重来。

——《瑶池》

25.无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝。

——《为有》

26.休问梁园旧宾客,茂陵秋雨病相如。

——《寄令狐郎中》

27.历览前贤国与家,成由勤俭破由奢。

——《咏史二首·其二》

28.桐花万里丹山路,雏凤清于老凤声。

——《韩冬郎即席为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵侍坐裴回久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外·其一》

29.春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆。

——《隋宫》

30.回廊四合掩寂寞,碧鹦鹉对红蔷薇。

——《日射》

31.枫树夜猿愁自断,女萝山鬼语相邀。

——《楚宫》

32.好向金銮殿,移阴入绮窗。

——《巴江柳》

33.水仙欲上鲤鱼去,一夜芙蓉红泪多。

——《板桥小别》

34.还依水光殿,更起月华楼。

——《陈后宫》

35.芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。

——《代赠》

36.莺啼如有泪,为湿最高花。

——《天涯》

37.纵使有花兼有月,可堪无酒又无人。

——《春日寄怀》

38.人生何处不离群?世路干戈惜暂分。

——《杜工部蜀中离席》

39.滞雨长安夜,残灯独客愁。故乡云水地,归梦不宜秋。

——《滞雨》

40.楚天长短黄昏雨,宋玉无愁亦自愁。

——《楚吟》

41.猿鸟犹疑畏简书,风云常为护储胥。

——《筹笔驿》

42.宓妃愁坐芝田馆,用尽陈王八斗才。

——《可叹》

43.窗迥侵灯冷,庭虚近水闻。

——《微雨》

44.客去波平槛,蝉休露满枝。

——《凉思》

45.黄叶仍风雨,青楼自管弦。

——《风雨》

46.曾是寂寥金烬暗, 断无消息石榴红。

——《无题·凤尾香罗薄几重》

47.红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。

——《春雨》

48.依依过村落,十室无一存。

——《行次西郊作一百韵》

49.但须鸑鷟巢阿阁,岂假鸱鸮在泮林。

——《随师东》

50.素心虽未易,此举太无名。谁瞑衔冤目,宁吞欲绝声。

——《有感二首》

51.永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟。

——《安定城楼》

52.先知风起月含晕,尚自露寒花未开。

——《正月崇让宅》

53.剑外从军远,无家与寄衣。散关三尺雪,回梦旧鸳机。

——《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》

54.一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。

——《重过圣女祠》

55.欲问孤鸿向何处?不知身世自悠悠。

——《夕阳楼》

无题诗绮丽哀婉,怀古诗沉郁顿挫,你喜欢哪一种李商隐呢?

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细数古诗词里的“恨嫁女”,李商隐一首无题妙笔生花

作者:瑜悦美人

发布时间:18-02-2213:01

男大当婚,女大当嫁。尤其是女孩子,青春短暂,韶华易逝,相比男生更急切于早日找到自己的另一半。如果属于自己的爱情久久不来时,女孩内心的焦虑与渴盼是可以想见的。由于封建礼教的约束,古诗词中描写未婚少女渴盼爱情婚姻的作品并不多见(更常见的是思夫诗和宫怨诗),但即便那寥寥不多的几首,却依然为我们刻画出了一个个鲜活的“恨嫁女”形象,令人印象深刻。

我们先来看《诗经·召南·摽有梅》里春秋时期的这位“恨嫁女”:

摽有梅,其实七兮!求我庶士,迨其吉兮!

摽有梅,其实三兮!求我庶士,迨其今兮!

摽有梅,顷筐塈之!求我庶士,迨其谓之!

翻译成白话文大意是:梅子落地纷纷,树上还留七成。有心求我的小伙子,请不要耽误良辰。梅子落地纷纷,枝头只剩三成。有心求我的小伙子,到今儿切莫再等。梅子纷纷落地,收拾要用簸箕。有心求我的小伙子,快开口莫再迟疑。

这是一首委婉而大胆的求爱诗。诗里的这位恨嫁女孩直爽而可爱!她一边采着梅子,一边唱着情歌,鼓励有心于她的小伙子们快快出击,因为她的青春也像树上的梅子——所剩不多了,希望哪位能对上眼的意中人前来求婚,快点把自己娶回家去。

东汉末年的《古诗十九首》里,也有一位渴望出嫁的女孩,她站在高高的山顶上,思念着远方的心上人,吟出了如下的诗句:

冉冉孤生竹,结根泰山阿。

与君为新婚,菟丝附女萝。

菟丝生有时,夫妇会有宜。

千里远结婚,悠悠隔山陂。

思君令人老,轩车来何迟!

伤彼蕙兰花,含英扬光辉。

过时而不采,将随秋草萎。

君亮执高节,贱妾亦何为?

从诗作来看,这个女孩已经和心上人订婚,但尚未成婚,女孩思念着她的未婚夫,可男方却迟迟不来迎娶,“思君令人老,轩车来何迟!” 女孩于是生出了种种的疑虑哀伤,“伤彼蕙兰花,含英扬光辉。过时而不采,将随秋草萎。”采花当趁此时,过时不采,蕙兰亦将随秋草而凋萎了。喻意青春易逝,希望男方及早来迎娶自己,不要错过了大好时光。最后二句“君亮执高节,贱妾亦何为?”女孩又自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操,一定会来娶自己的,那么自己又何必怨伤呢。 一个心思曲折细腻的恨嫁女形象跃然纸上。

如果说汉末的恨嫁女还如此哀婉缠绵的话,到了南北朝时期,尤其是北朝时,北方少数民族的恨嫁女就奔放泼辣多了。北朝的乐府民歌中有这样一首有趣的小诗:

驱羊入谷,白羊在前;

老女不嫁,踏地呼天。

翻译成白话文就是:赶着羊儿进山间,一只白羊走在前;有个老姑娘嫁不出去呀,急得哭地又喊天。短短16个字,既描写了景象,又把恨嫁“老女”的形象刻画得生动而有趣——看把这个女孩急得,已经呼天抢地了:老天爷啊,请赐我一个男人啊,把我快快娶了去!哈哈。

除了这样呼天抢地的,还有责怪父母的。比如下面这首《折杨柳枝歌》的诗中,女孩就抱怨起母亲来:

门前一枝枣,岁岁不知老。

阿婆不嫁女,哪得孙儿抱。

门前的那棵枣树一年年生长不用担心老去,可是如果妈妈你再不将女儿我嫁出去,又怎么会有孙儿可以抱?

到了唐代,受胡风影响,社会风气比较开放,也有一些诗歌刻画了恨嫁女的形象,比如韦庄的小令《思帝乡》:

春日游,杏花吹满头。

陌上谁家年少,足风流。

妾拟将身嫁与,一生休。

纵被无情弃,不能羞。

诗中的女孩在春日外出郊游,风吹起杏花落满了她的头发。蓦然看到田间小路上不知谁家的少年郎,那样的风流俊雅,女孩怦然心动,于是憧憬着如何能将自己嫁给他,这样才算没有白活一生。纵然是姿色衰败后被他无情抛弃,自己也不会难为情!透过文字,我们仿佛看到了一个面色酡红为爱而歌的勇敢女孩,那样的率真、活泼、可爱。

在李商隐众多的《无题》诗中,也有一首描写恨嫁女孩的作品,诗云:

八岁偷照镜,长眉已能画。

十岁去踏青,芙蓉作裙衩。

十二学弹筝,银甲不曾卸。

十四藏六亲,悬知犹未嫁。

十五泣春风,背面秋千下。

诗中的女孩八岁就开始有爱美之心,喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉,知道打扮自己了。十岁时和同伴到野外踏青,还是无忧无虑,天真烂漫地,想象着芙蓉花做自己的衣裙,觉着特美。到了十二岁开始学艺,认真而专心,套在手指上的银甲(弹琴用的指甲套)都一直没脱下来。十四岁时,姑娘按封建社会的规矩,要避免见到男性,连最亲的人也慨莫能外。女孩失去了行动自由,只好躲在闺房内。她心里想些什么?诗人猜测大约想知道何时出嫁了吧。可父母尚无许嫁的打算,年龄大起来了,十五岁对古代女孩来讲,已是到了婚后生子育女的年龄。所以春风浩荡的季节里,女孩只能背对着秋千默默饮泣了。诗人细致入微的生花妙笔,把一个聪明早慧的恨嫁女孩刻画得栩栩如生,呼之欲出。

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李商隐最经典的十首古诗,首首佳作,你读过几首?

作者:国学先锋官

发布时间:18-10-1316:55文化达人,优质原创作者

李商隐(812——858),字义山,号玉溪生,又好樊南生。幼年丧父,孤苦无依,17岁即拜入幕僚,后因卷入牛李党争,一生沉沦下僚 。李商隐的格律诗当可和杜甫一较高下,对仗工整,大量创作五七言律诗。李商隐当时的名气很大,和杜牧合称“李杜”,后人为了区别李白和杜甫的合称,于是把李商隐与杜牧称为“小李杜”,李商隐又和温庭筠合称“温李”。现存诗约六百首。

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《夜雨寄北》

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

尽管这首诗的写作地点以及具体是写给谁的还存在着争议,在《万首唐人绝句》中题作“夜雨寄内”,也就是说是写给作者的妻子的,但是后来学者考证,作者的妻子在这之前已经去世,所以这首诗应该是写给朋友的。

这首诗以问答的形式创作出来,对话十分亲切,深情款款,情意绵绵,其中寄予了作者对那个“君”的深厚情谊。

《寄令狐郎中》

嵩云秦树久离居,双鲤迢迢一纸书。

休问梁园旧宾客,茂陵秋雨病相如。

唐会昌五年(845)秋天,作者闲居于洛阳,写了这首诗寄给身在长安的好朋友令狐绹。因为令狐绹此时担任右司郎中,古时常以官职称呼人,所以诗题中才会有“令狐郎中”。

作者用“嵩云”和“秦树”分别借指自己和朋友分居两地,用鲤鱼传书的典故来借指二人的书信往来。权友人不要再询问自己这位昔日的幕僚宾客,因为自己近来多病,就像那司马相如一般。

《为有》

为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝。

这首诗的题目《为有》是后人添加的,与内容无关,有点像李商隐的无题诗。

云母屏风后面那位美人无限娇艳,京城的寒冬已经过去,但是害怕春宵苦短。无缘无故的嫁了个做高官的夫君,他只会辜负了温软的床被,早起去上朝。

这首诗大致是以一对新婚夫妇作为描写对象,写出了新婚夫妇之间恩爱情深,怎奈春宵苦短,丈夫还是个朝廷高官,每天都要早起上朝,辜负了闺中风情。

《嫦娥》

云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。

嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。

嫦娥,原名叫做姮娥,传说中是天帝之女,长得十分漂亮,后来到了西汉时期为了避汉文帝刘恒的讳,于是改做嫦娥。对于这首诗的主旨,历来有很多说法,或以为悼亡,或以为讽女冠,或以为作者自己错婚王氏,因而卷入党争等等。

云母屏风上的阴影越来越重,烛光渐渐暗淡,女主人公独对孤灯,银河的星光渐渐隐去,天将拂晓,却还未能成眠。或许嫦娥会后悔当初偷吃灵药吧,从此以后的朝朝暮暮、日日夜夜都只能独守月宫,面对冷冷清清的星空。

《贾生》

宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。

贾生,即西汉著名的政论家贾谊,汉文帝时期曾经被召为博士,迁太中大夫。因为贾谊的政治观点不符合汉朝推行无为而治的政治方略,因此未能得到重用。贾谊后来做了长沙王的太傅,后又改梁怀王的太傅,卒。一生的才能未得舒展,故后世文人多咏怀其人其事,李商隐的这首诗就是一首咏史诗,大约作于大中二年(848)。

皇帝(汉文帝)在宣室接待了这位被贬逐的臣子,贾谊的才能无与伦比,只可惜皇帝虚席而待贾谊,询问的都是些鬼神之事,而不是治理天下苍生的国事。

《登乐游原》

向晚意不适,驱车登古原。

夕阳无限好,只是近黄昏。

这首诗最有意思的是关于最后两句的理解,有人认为应该理解为:夕阳太美好了,只可惜已经接近黄昏,这美好的光景转瞬即逝。有人则认为应该理解为:只是在黄昏的这个时刻,夕阳才会无限好,即在理解时把两句的位置交换了。

虽然在理解方面存在争议,但是这并不妨碍它成为一首优秀的诗歌。

《无题》

昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。

无题诗,创自李商隐。因为对诗歌的内容和主旨有所避讳,不便言明和细说,或表达的情绪朦胧,道不清说不明,即以“无题”诗称之。这首诗大约作于开成四年(839),当时诗人任秘书省校书郎。

《锦瑟》

锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆?只是当时已惘然。

锦瑟,即绘有华美花纹的瑟,瑟是古代弦乐器的一种。这首诗大约作于大中十二年(858),李商隐被罢盐铁推官,在郑州闲居,不久即病故。

《马嵬》

海外徒闻更九州,他生未卜此生休。

空闻虎旅传宵柝,无复鸡人报晓筹。

此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛。

如何四纪为天子,不及卢家有莫愁。

自古红颜多薄命,红颜总是和祸水连在一起,一个是贵为皇帝的唐明皇,一个是贵妃,更兼情投意合,可是一场突如其来的安史之乱,让那位佳人只身赴黄泉。李商隐和很多人的观点不同,他是从批评唐玄宗的观点出发,含蓄地讽谏大唐皇帝。

《无题》

相见时难别亦难,东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

首联说尽了沥青别恨。颔联则以春蚕蜡炬到死成灰做喻,比喻中又有象征,至情至性,已经超越了对爱情的理解,具有一种对生命的永恒意义。颈联描写细致,精细入微地去观察情侣的两心依依。尾联在近乎无望中,又让我们看到了一点希望。

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古诗词金句收藏版(抒情篇):36则名句,让您的表达随心所欲!

作者:古诗词趣话

发布时间:18-04-2100:54

人类的感情是无比丰富、细腻的,因此在浩如烟海的古诗词中,关于亲情、友情和爱情的作品较多。用高度概括、凝练的语言表达丰富、细腻的感情,是古诗词的主要特点之一。我们熟记这些抒情经典名句,不仅可以丰富感情,还可以在沟通交流及写作中随时引用,从而提升沟通效率和作品的感染力。

古诗词金句收藏版之二(抒情篇):

1.昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。——《诗经·小雅·采薇》

2.愿得一心人,白头不相离。——卓文君《白头吟》

3.只愿君心似我心,定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》

4.谁言寸草心,报得三春晖。——孟郊《游子吟》

5.独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。——王维《九月九日忆山东兄弟》

6.少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。 ——贺知章《回乡偶书》

7.剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。——李煜《相见欢·无言独上西楼》

8.流水落花春去也,天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

9.劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。——王维《渭城曲》

10.莫愁前路无知己,天下谁人不识君。——高适《别董大》

11.同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。——白居易《琵琶行》

12.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》

13.相见时难别亦难,东风无力百花残。——李商隐《无题》

14.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。——唐.李商隐《无题二首·其一》

15.众里对他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。——辛弃疾《青玉案· 元夕》

16.海内存知己,天涯若比邻。——王勃《送杜少府之任蜀州》

17.海上生明月,天涯共此时。——张九龄《望月怀远》

18.露从今夜白,月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》

19.但愿人长久,千里共婵娟。——宋.苏轼《水调歌头·明月几时有》

20.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。——李商隐《无题二首·其一》

21.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》

22.东边日出西边雨,道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》

23.曾经沧海难为水,除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》

24.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

25.在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》

26.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》

27.抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》

28.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》

29.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。——王之焕《凉州词》

30.十年生死两茫茫,不思量,自难忘。——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

31.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

33.苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳。——秦韬玉《贫女》

34.春风得意马蹄疾。一日看尽长安花。——孟郊《登科后》

35.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。苏轼《蝶恋花·春景》

36.人生若只如初见,何事秋风悲画扇。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

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5首描写相思难忘的古诗词,每一首都是千古名篇,让人回味无穷

作者:真游泳的猫

发布时间:18-12-3112:08优质原创作者

转眼又到了新的一年,很多人又开始了新的征程。不过感情路上有新知,也有旧情。对许多人来说,曾经的美好感情是他们永远难以忘记的白月光。

既然如此,不妨来看看历史上那些描写相思难忘的诗词作品吧。我是真游泳的猫,关注小编,一起来欣赏5首描写相思难忘的古诗词,每一首都是千古名篇,让人回味无穷。

第1首,《无题》:飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!

这首诗的作者是唐代大诗人李商隐。李商隐和杜牧齐名,人称小李杜。李商隐的诗歌风格华丽,语言朦胧,让人无法确认诗意,却又能体会到无穷美感。李商隐名句名篇众多,尤其以“无题”诗最为出名,名句有:“此情可待成追忆 只是当时已惘然。”“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重!”等。

上面这首《无题》同样是千古名篇,用词精确,炼制巧妙,在诗歌艺术上可谓妙入毫巅。而“贾氏窥帘”用了韩寿偷香的典故,“宓妃留枕”用了曹植和洛神的典故,都是用曾经的恩爱来映衬现在的相思难忘。而那一句“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰”更成为积淀已久的相思情绪大爆发,令人感同身受,回味无穷。

第2首,《无题》:重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。 风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂。

这首无题同样是李商隐的千古名篇。只一句“直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂”便道破了众多相思人难忘相思的痴情和痛苦。那种求而不得的苦痛,那种相逢难期的悲伤,那种无可排遣的惆怅,那种刻骨铭心的眷恋,千万般情绪都在这样两句诗中尽情流淌,让人回味无穷。

第3首,《玉楼春·春恨》:绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去。楼头残梦五更钟,花底离情三月雨。无情不似多情苦,一寸还成千万缕。天涯地角有穷时,只有相思无尽处。

这首词的作者是宋代词人晏殊。晏殊人称太平宰相,地位很高,所以词的风格比较有富贵气息,就算是写愁绪的词也是如“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”这般有着典雅气息。

而这首《玉楼春》是写相思离愁的千古名篇。对很多人而言,平生不会相思,才会相思,便害相思。如果遇到了喜欢的人,却又因为种种原因不能够长长久久,便真的无法走出相思无穷的痛苦。

正如这首词的名句所说:“天涯地角有穷时,只有相思无尽处。”漫天十地,四海八荒,天上地下,碧落黄泉,都是相思弥漫,想要摆脱相思,谈何容易!更何况,其实我们内心中也是不舍得摆脱这又痛又甜的相思吧!

第4首,《卜算子》:我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负相思意。

这首诗的作者是宋代词人李之仪。这首词描写的是分隔两地的相思之苦。如今很多人选择了异地恋,虽然异地恋非常辛苦,想要维持异地恋也非常艰难,但是如果真心相爱,一定能够战胜种种困难,守得云开见月明。正如词中所说:“只愿君心似我心,定不负相思意。”不负相思,方才是相思难忘的最高境界,令人回味无穷。

第5首,《赠去婢》:公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深如海,从此萧郎是路人。

这首诗的作者是唐代诗人崔郊。崔郊在《全唐诗》中只留下了一首诗,就是这首《赠去婢》。但他只凭着这一首诗就足以名留青史。因为这首诗写出了万般相思万般无奈,是千古传诵的名篇。

崔郊曾经和姑妈家里的婢女深深相爱。但是后来姑妈把婢女卖给了大官于頔。崔郊相思在心,却没有任何办法,只能郁郁寡欢。终于在寒食节的时候,崔郊和那个婢女偶然在路上相遇了。此时此境,物是人非,曾经的恩爱也成了虚话,已经改变不了这个分离的事实了。

婢女眼泪哗哗不止,崔郊也是忍痛写下了这首诗送给婢女:“纵然你我相思难忘,但是却已经是路人一个了。你不是我的女人,我也不是你的男人了!”

后来于頔看到了这首诗,非常欣赏崔郊的才华,也被崔郊的深情感动,于是把那个婢女送回给崔郊。崔郊因为一首诗而让爱情圆满,也成为了千古佳话。

朋友们,你们喜欢诗词作品吗?你们还知道哪些相思难忘的古诗词呢?欢迎留言哦。在娱乐化的大背景下,小编每天写传统文化类的文章很不容易,也希望大家多多关注小编,多多收藏和分享小编的文章哦。

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